Импресионизм
Импресионизм, од фр. impression 'доим, переятя' — умѣлецкый напрям, котрый ся усилуе зобразити свѣт в его рухливости, змѣнчивости, передати субъективны переятя автора.[1]
Дефиниция достала интердисциплинарный характер: она ся росширила на музику, скулптуру, филозофию, литературу.[2]
Назва
[едітовати | едітовати жрідло]Импресионизм взник в конци XIX. стороча и быв звязаный з парижсков выставков образох групы французскых малярьох, котры ся назвали Анонимна кооперация малярьох (15. апрѣль 1874). На той выставцѣ быв образ Клода Моне, названый Импресия. Всход сонця, зашто в умѣлецком часописѣ Le Charivari появила ся высмѣшна статья о выставцѣ под титулом Выставка импресионистох, але тота высмѣшна назывка стала ся назвов умѣлецкого напряма, хоть сама група по часѣ роспала ся.[2]
Характерны черты в малярствѣ
[едітовати | едітовати жрідло]Импресионисты зробили дефинитивный крок ку индивидуализации умѣлецкого процеса, вывольнѣню от всякых канонох и общых правил. Они были противници всякых идей и теорий, програмности, сюжетности, морализованя, характерных про «салонне» класичне умѣня. Они ся не старали о «чистоту жанра»: могли мѣшати бытовый образ и портрет, портрет и пейзаж и т. п.; ани о композицию як едину штруктуру образа: намѣсто того розумѣли малярскый образ як моментку, зафиксовану объективом камеры, фрагмент натуры, увидженый на оболок, ци ай кроз ключову дѣрку.[3]
Они зачали мальовати даколькыма немѣшаныма фарбами, кладучи их едну при другой, не ослабльовали колор, напротив заставляли го через контрастность комбинаций мереконѣти, домогали ся ефекта чисто малярского переятя, бо в природѣ, подля них, суть лем чистые колоры, котры все по новому ся складують в людском приймованю. Тото росскѣпаня свѣтла ростоплюе линию, контур, детал. На их мѣсто приходить новый тип сюжета — характер, настрой, мелодия, схоплены малярьом без участи мысли. Образ ся складуе в малярску форму як симфония, вибрация колорох.[2]
В иншых умѣнях
[едітовати | едітовати жрідло]В роках 1880–1910-х дефиницию импресионизма апликовали и ку скулптурѣ. Ту ся выказала в намаганю передати момент руху, текучость форм, в намѣреной пластичной незавершености, сполудѣяню скулптуры зо свѣтлом.[3]
Принципы малярского импресионизма потому зачали переношовати на музику, литературу, театер, хореографию, филм. Поужитя того термина в такых одношѣнях доста условне и частьов умѣлствознательох ся оспорюе.[3]
Жерела и одказы
[едітовати | едітовати жрідло]- Білоус П.: Термінологічний словник. //Білоус П. В.: Вступ до літературознавства: навч. посіб. — Київ: ВЦ «Академія», 2011. — 336 с. — ISBN 978-966-580-367-6 — сс. 316-330. укр.
- Кулаков В. А., Полётова Л. А. и др. ИМПРЕССИОНИЗМ //Большая российская энциклопедия. Том 11. Москва, 2008, стр. 157 Верзия: 2016. Одчитане: 30.01.2021[1]русс.
- Николюкин А. Н. (ред.): Литературная энциклопедия терминов и понятий — Институт научной информации по общественным наукам — Москва: НПК «Интелвак», 2001 ISBN 5-93264-026-X русс.