Импресионизм

Матеріал з Вікіпедія
Перейти до навігації Перейти до пошуку
Клод Моне: Импресия. Всход сонця. 1872.
Полотно, олай. 48×63 см. Музей Мармоттан-Моне, Париж.

Импресионизм, од (фр.) impression 'доим, переятя' — умѣлецкый напрям, котрый ся усилуе зобразити свѣт в его рухливости, змѣнчивости, передати субъективны переятя автора.[1]

Дефиниция достала интердисциплинарный характер: она ся росширила на музику, скулптуру, филозофию, литературу.[2]

Назва[едітовати | едітовати жрідло]

Импресионизм взник в конци XIX. стороча и быв звязаный з парижсков выставков образох групы французскых малярьох, котры ся назвали Анонимна кооперация малярьох (15. апрѣль 1874). На той выставцѣ быв образ Клода Моне, названый Импресия. Всход сонця, зашто в умѣлецком часописѣ Le Charivari появила ся высмѣшна статья о выставцѣ под титулом Выставка импресионистох, але тота высмѣшна назывка стала ся назвов умѣлецкого напряма, хоть сама група по часѣ роспала ся.[2]

Характерны черты в малярствѣ[едітовати | едітовати жрідло]

Импресионисты зробили дефинитивный крок ку индивидуализации умѣлецкого процеса, вывольнѣню от всякых канонох и общых правил. Они были противници всякых идей и теорий, програмности, сюжетности, морализованя, характерных про «салонне» класичне умѣня. Они ся не старали о «чистоту жанра»: могли мѣшати бытовый образ и портрет, портрет и пейзаж и т. п.; ани о композицию як едину штруктуру образа: намѣсто того розумѣли малярскый образ як моментку, зафиксовану объективом камеры, фрагмент натуры, увидженый на оболок, ци ай кроз ключову дѣрку.[3]

Они зачали мальовати даколькыма немѣшаныма фарбами, кладучи их едну при другой, не ослабльовали колор, напротив заставляли го через контрастность комбинаций мереконѣти, домогали ся ефекта чисто малярского переятя, бо в природѣ, подля них, суть лем чистые колоры, котры все по новому ся складують в людском приймованю. Тото росскѣпаня свѣтла ростоплюе линию, контур, детал. На их мѣсто приходить новый тип сюжета — характер, настрой, мелодия, схоплены малярьом без участи мысли. Образ ся складуе в малярску форму як симфония, вибрация колорох.[2]

В иншых умѣнях[едітовати | едітовати жрідло]

В роках 1880–1910-х дефиницию импресионизма апликовали и ку скулптурѣ. Ту ся выказала в намаганю передати момент руху, текучость форм, в намѣреной пластичной незавершености, сполудѣяню скулптуры зо свѣтлом.[3]

Принципы малярского импресионизма потому зачали переношовати на музику, литературу, театер, хореографию, филм. Поужитя того термина в такых одношѣнях доста условне и частьов умѣлствознательох ся оспорюе.[3]

Жерела и одказы[едітовати | едітовати жрідло]

  • Білоус П.: Термінологічний словник. //Білоус П. В.: Вступ до літературознавства: навч. посіб. — Київ: ВЦ «Академія», 2011. — 336 с. — ISBN 978-966-580-367-6 — сс. 316-330. (укр.)
  • Кулаков В. А., Полётова Л. А. и др. ИМПРЕССИОНИЗМ //Большая российская энциклопедия. Том 11. Москва, 2008, стр. 157 Верзия: 2016. Одчитане: 30.01.2021 (русс.)
  • Николюкин А. Н. (ред.): Литературная энциклопедия терминов и понятий — Институт научной информации по общественным наукам — Москва: НПК «Интелвак», 2001 ISBN 5-93264-026-X (русс.)

Референции[едітовати | едітовати жрідло]

  1. Білоус П., с. 320.
  2. 2,0 2,1 2,2 Николюкин А. Н.
  3. 3,0 3,1 3,2 Кулаков В. А., Полётова Л. А.